《勇夺芳心》：直男研究社

爱情喜剧《勇夺芳心》，片长三小时，前一个小时有点看不习惯，拉吉刚认识西姆兰时，以为只要向女生表示好感，对方就会喜欢他，不管西姆兰怎么跟他说：不要烦我！拉吉还是一直卢一直卢一直卢，卢到荧幕外的我都想翻脸。

后来拉吉跟西姆兰的相处，也常常是男方莫名其妙做出一堆不好笑的恶作剧，导致女方落入狼狈的处境。《勇夺芳心》前一个小时让我看得很不耐，拉吉对西姆兰的搭讪（欺负），差不多是直男研究社等级，我不觉得浪漫可爱，只觉得：够了喔！！

幸好，拉吉和西姆兰互有好感后，电影也开始变得讨喜，影片后一个半小时才是全片的亮点：西姆兰被迫嫁给不认识的库吉特，拉吉故意接近库吉特，成为他的好友，并结识西姆兰的家人，取得她的父母亲信任，同时间，库吉特的妹妹阿美对拉吉有着好感，库吉特的父母想要撮合两人的婚事，拉吉的父亲突然来到印度，让已经有点混乱的状况变得更加混乱。

《勇夺芳心》后段将观众放在高一级的视角，对拉吉的谎言与他人的反应感到趣味，同时带出本片的真正重点：异乡人的焦虑。巴尔德夫移民到伦敦打拼多年，依然无法真正融入英国社会，担心家人会失去印度的根源，因此对传统格外地重视与维护。巴尔德夫之所以讨厌拉吉，是觉得拉吉洋派的作风不像印度人，不够稳重与踏实。然而，拉吉远比巴尔德夫想象的更老派，他从未打算跟西姆兰私奔，而是坚持要获得巴尔德夫的祝福不可。

《勇夺芳心》试着在传统与现代、东方与西方文化间，取得一个平衡，既要完成自由恋爱，又不违背传统习俗（保有女方父亲的至高权力）。电影当年上映时，获得极佳的票房成绩，除了热闹的歌舞场面和欧洲的风光景致吸引观众入场外，在保守的思想中融入一点点小叛逆但又不至于松动体制的情节，应该也是本片获得观众共鸣的重要原因吧。

话说，西姆兰被迫嫁给库吉特时，她的母亲对她说：我年轻的时候，你外公常说：男人和女人没什么不一样，都拥有相同的权利。我小时候一直相信这是真的，可是等我长大了，我发现那是个大谎言，我必须放弃学业，我兄弟的教育更重要，那是我第一次牺牲，而牺牲从来没有尽头，先是身为女儿，然后身为姊妹，再来身为妻子，我从无选择，可是你出生时，我第一次抱着你，我承诺自己一件事，我的女儿绝对不会受我受过的苦，不管在人生的哪个阶段，她都不会牺牲。所以就算她是女孩子又如何？她会随心所欲过她的人生，她会拥有自己的幸福。

可是我错了，西姆兰，我忘了女人也没有权利许下承诺，她们生下来就注定为了男人牺牲自己，可是男人不必为了女人牺牲，他们永远也不会这样做。所以今天，你的母亲，要求你要找到快乐，忘了他，女儿，忘了他。你的父亲不会了解你的眼泪，我求你，为了这个家的安宁，忘了他，孩子，忘了他。

母亲的这番告白让我想起《82年生的金智英》，印度商业电影里的男性角色，不管是 1995 年的《勇夺芳心》或是票房鼎盛的《巴霍巴利王》等片，人设都很相似：大男人主角，十八般武艺样样精通，众人崇拜的对象。女性角色即便性格直率，有开放的思想，但大半时间仍是处于等待男性救援的位置，就像拉吉常对西姆兰说的话：你相信我吗？不要担心，我会光明正大带走你。想要破除父权枷锁，还是只能依靠男性出手相救的无奈。

过去几年看了些印度电影，有商业片，有艺术片，有热闹的作品，也有小品动人之作。对我来说，印度的商业电影发展得相当成熟，就跟韩国片一样，印度电影也常常向好莱坞取经（汲取灵感），但他们就是能把好莱坞商业片的公式剧情消化成印度风情，并且摸索出一套专属于印度的说故事方法。

《勇夺芳心》有浪漫，有泪水，有歌有舞，有强大的明星魅力，还有看起来很假的弹琴画面（哈哈），总之，虽然《勇夺芳心》是一部 27 年前的作品，影片的拍摄质感也有点老旧感，但我还是看得相当愉悦。

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