《欢迎光临》张光正和郑有恩已进入疲态，反倒是配角的戏码更好看

自打白百何 从《欢迎光临》一出场之后，几段戏码就让老编觉得这个演员的演技一直都没怎么出息，她一直都在原地踏步地重复着自己。之前我就在文章中比较过白百何在《我们的婚姻》中的沈彗星和本剧里郑有恩在性格上的异同，大家发现没有？两个角色的重合度也太大了。进而我们可以肯定，在演技上白百何并没有多大改变与突破。当然，这些已经不重要了，并且老编也在之前的文章中分析过了。

而更让我关注的是郑有恩和张光正这两个主角的戏码，在最近几集里已经显出疲态来了。我就觉得二人的戏码越来越没劲了。尽管从开始到现在，二人已经进入爆撒狗粮的阶段了，二人的感情也进入实质性的进展了。可是观众怎么就觉得没什么劲了呢？在老编看来，撒狗粮是很容易的事儿，没什么演技含量和戏剧含量。而在最近这一段阶段情节里，两位主角所缺失的正是这两大含量：演技含量和戏剧含量。

说到这里时，一定会有粉丝跳出来指责老编：“什么？你竟敢说白百何没有演技含量？找死啊你？”在这里老编可要喊冤了，我从来没否认白百何的演技，我只是说她的演技只有存量而没有增量。张光正和郑有恩之间的爱情，后者永远都是主动的。都是先由郑有恩闹出幺蛾子，然后由张光正来接招，张光正接招之后，再看郑有恩的反应。然后再根据郑有恩的反应，张光正再研究下一步的对策。

二人之间这前前后后的戏码，其中的发动机就是白百何。作为发动机，她必须要在戏剧反应上不断地做出变化和突破。比如，第一次拒绝时张光正追求时，用她那张冷漠的嘴，接着张光正在她生日那天表现得异常突出而优秀，结果赢取了她的一个吻。第二次，生日那天张光正送郑有恩回家后在她家吃饭时，郑有恩又对张光正表现出她十足的冷漠和毒舌，结果把张光正撵走了。接着第三次，郑有恩反击张光正的还是毒舌和冷漠。

再后来郑有恩的一连串反应就让观众觉得审美疲劳了。毒舌再好那也不能老用啊，次数一多，不但张光正疲了，就连观众都跟着疲了。再另外，我发现，编导塑造郑有恩这么一个角色，是不是他们的三观也有问题啊？以一个渣女作为主人公，这编导到底怎么想的啊？难道是要表现“再渣的女孩都会有一个暖男在等着她”这么一个主题吗？即便不是如此，那也很容易让人产生“越渣的女孩越好命”的误会。

如果编导的三观足够正的话，郑有恩这样的女人连三集都活不过去。张光正一直被她怼、被她损、被她嘲讽、被她取笑、被她打击，那是二人还没有到达那么亲密的程度，但是作为她的母亲，她同样也不放过，照样把母亲骂得让观众怀疑：这二人到底谁是母亲谁是女儿啊？一个已经奔三的女人了，依然不把母亲当人看。这样的女孩子，她还是人吗？连生她养她的母亲都交不下她，那张光正又怎么能把她喂熟呢？

综上，老编就突然觉得两个主角的戏码不如配角们的戏份好看了。比如，豆子那一小段故事，先有虐点，然后再有爽点，所以观众在看豆子的故事时就觉得特别畅爽。搞剧本或小说创作的人都知道，要想剧情好看，必须得先虐后爽，这是创作上的铁律。之所以郑有恩和张光正的剧情不好看，就因为编剧在他们的故事里丢掉了这些铁律，而在冯远叶的故事里清晰地践行了这一铁律。

比如，让豆子（冯远叶）当临时领班时就引来几个老员工的不服，结果那几个老员工就处处给豆子找麻烦，让豆子很难管理。而豆子为难的时候就是故事的虐点。后来豆子在孙总那里讨来支持政策，然后逐个对那几个找麻烦的员工给予了相应的处罚，当时就让其他跃跃欲试的员工都老实了下来。看看，这段小情节是不是比郑有恩和张光正的戏码更加爽？另外，佟娜娜和老公离婚的戏码也很爽，剧情逻辑也非常清晰。而张光正和郑有恩让人疲劳，主要还是因为剧情逻辑混乱、重复。所以让人感觉到不那么刺激了。

白百何戏剧欢迎光临