人们总是说我在毕赣的影片中夸大了自己的角色，但是毕赣的影片却让我看到了另外一种类型的影片。了解阿彼察邦的影片起源于塔可夫斯基，了解老塔的影片正是从毕赣的第一部长片《路边野餐》开始的。
当毕赣的长镜头在麦田中旋转的时候，我也跟着陈永忠的记忆、梦境和想象力，穿越了过去、现在、未来，让我有了一种跨越了三个时空的感觉。
我一边惊叹，一边飞快地寻找《路边野餐》的起源地——苏联的古堡，《镜子》、《潜行者》、《牺牲》，以及泰国导演阿彼察邦的作品，都是关于时间、记忆和梦境的。
我记得阿彼察邦的电影是从毕赣开始的，塔可夫斯基是在中间进行的。
而这一次，他搬到了哥伦比亚阿彼察邦，这部电影的名字就叫《记忆》，作为一个热爱阿彼察邦的人，自然是迫不及待地想要看一部电影。
《记忆》是一部阿彼察邦阿彼察邦的电影，即使是在不同的国家，不同的种族，也是阿彼察邦的风格。
说也奇怪，阿彼察邦大概是我这个影迷中，少数几个不要求他做什么，只想让他做“一部”的电影的导演。因为时光和回忆永远都是扭曲的，永远不会变，阿彼察邦就是这样。
《记忆》最吸引人的可能就是它的声音了，它能让我回忆起“哐”的那一秒钟，但我在这里就不多说了（也许会单独写一段），因为我不仅喜欢这部电影，而且还喜欢阿彼察邦的每一部电影。当我看《记忆》时，脑海中情不自禁地浮现出这些场景，那是一种非常美妙的体验。
所以，我决定改变一下思路，省略了阿彼察邦的记忆，因为你不会相信，想要找到那些图片，需要花费的时间比写一篇数千字的论文要多得多。
毕赣机医
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