《雨果的冒险》影评：一封很贵的情书

故事发生在1931年的巴黎，小男孩雨果在父亲去世后，住在车站的高墙里，小心翼翼躲着检察员以免被送去孤儿院。他为了修好父亲留下的一个机器人，常去偷车站一家玩具店老板的零件，有次他被抓到，于是老板把他身上一本记载机器人信息的笔记拿走了。雨果跟踪老板回家，遇到了老板领养的小女孩伊莎贝，女孩答应要帮忙把笔记物归原主。没想到，雨果发现这老板竟然就是传奇导演梅里叶，还发现其他的秘密。

本片光是开头的一长段画面的拍摄角度与手法就令人屏息不已，令人想起四海好家伙一段未切割的追踪镜头史柯西斯与他的场景、特效、摄影铁三角，一起将1930年代的巴黎火车站营造得神奇精致浪漫，就像个美丽的小城市一样，有可爱的小店面、摊贩与时时刻刻流动的人潮等等，服装设计桑迪·鲍威尔也很用心为主要角色服装设计突出、好分辨的色彩与造型，当摄影机在车站里快速穿梭、鸟瞰时，观众仍能马上辨认出他们，而明亮丰富的色调让人想起艾蜜莉的异想世界。

另外，史柯西斯还重建了当年梅里叶拍片的场景，用画面解说一些早期特效是如何实现的；还让主角们一起观赏梅里叶的经典科幻作品“月球之旅”我觉得史柯西斯特别用数位立体拍摄，很适合此片，因为梅里叶就是一个尽力利用当代技术将想象化为荧幕画面的先驱，他在进入电影业之前，曾经当过舞台魔术师，而他的电影作品中就常常利用许多崭新的视觉技巧例如重复曝光等等，拍出如变魔术一般的特效电影。

除了重现这些电影魔法以外，由于史柯西斯一直致力于电影保存，因此他也利用梅里叶的故事来强调妥善保存电影作品的重要性，因为梅里叶这位曾拍过五百多部片的导演，在第一次世界大战开打、他破产之后，很多拍的电影负片被拿去回收烧熔做成鞋跟，因此留下的作品所剩无几，很多在当年技术划时代的影片都再也看不到了，非常可惜。

史柯西斯从小因为气喘的关系，当别的小孩在街上玩的时候，他通常只能待在家里，也因此看了很多电视上的老电影，并爱上这门艺术，所以或许他颇能对孤单一人又很喜欢电影的雨果产生共鸣，而这部片大概也只有史柯西斯能拍，因为只有他能花这么大笔钱来拍一部倡导电影保存的片吧。

不过，我觉得本片步调上有点问题，当电影主题还摆在小男孩的冒险时，整个步调有点慢，到后面已经有一点迷路的感觉，直到玩具店老板的真正身份被揭露之后，整部片才突然醒过来，让观众体会到导演对电影的热情，并更了解电影保存的重要性。然而，这样的主题转变，造成一个缺点，那就是主角仿佛在自己的同名电影里面成了个配角，虽然开头与结尾是有把他的身世与冒险经历交代完整，但中间这个重要性高很多的主题，几乎把所有聚光灯都拿走了，对于小男孩雨果结局的交代反而让人感觉只是义务性质，只是为了带到后面的电影史课程，这点非常可惜。

我必须说我喜欢梅里叶的故事胜于主角雨果甚多，甚至连科恩扮演的检查员故事都比主角的动人心弦。饰演雨果的童星亚萨·巴特菲尔德就是电影穿条纹衣的男孩的主角，他那双充满感情的大眼睛使他很适合片中的孤儿角色，因为他太容易激起为人父母的保护本能了，可惜的是，巴特菲尔德为本片提供的最大效果似乎也只有那双大眼，若要谈到真正的表演，他是有一点呆板。特攻联盟里的超杀女科洛·莫瑞兹在本片也没有那么突出，或许是因为她一直在注意自己的英国腔标不标准吧，感觉她有很多精神是放在咬字上，然后有些太挤眉弄眼了，当然也可能是因为她在特攻联盟太过抢眼，我对她的期待自然大大提升，因此失望比较大。

萨夏男爵科恩很令人惊艳，有别于过去不吓死人不休的表演方式，科恩这回的演出低调且细腻，充满幽默却又富于人性，回头想想，科恩的角色若整个剪掉，对剧情并不会有影响，但那将会让电影失去一大部分温暖精彩的可爱人性，而且科恩带来一点早期默片的感觉，以及彼得·塞勒斯的经典角色克鲁索探长很搭配本片的风格与内容。

班金斯利虽然在电影中后段才有较多戏份，但却极为抢眼，外表不亢不卑但眼神依旧透露出痛苦与失落，是很棒的演出。总体说来，雨果的冒险在视觉方面非常震撼人心，故事背后隐藏着对电影的热爱以及电影保存很重要的讯息也很有启发性，然而在两条故事线的分配与步调上还是出了点问题，是美中不足的地方。

影视解说科恩雨果的冒险