《她们》：比原着更贴近原作者想法的绝佳改编

露意莎梅奥尔柯特的作品《小妇人》已经多次被改编成电影，例如30年代凯瑟琳赫本主演的、40年代伊丽莎白泰勒主演的、以及1994年薇诺娜瑞德主演的版本等等。而葛莉塔洁薇编剧兼执导的《她们》，是最不同的。

《她们》同样描述南北战争之后的马奇一家包括父母与四位女儿的故事，但电影开头，二女儿乔已经离开在麻州的家，去纽约工作，女孩们的成长历程，则透过回顾片段补足。

从葛莉塔洁薇打破时序、衔接事件的方式，以及将原着作者在它处所写的文字编进对白的手法，可以看出洁薇对这些文本的熟悉度相当高。不同时间的同类事件互相对照、呼应彼此，并让过去画面以金黄暖色调为主、现在则多以蓝灰冷色调呈现，更添伤感与美感，也强调年幼时的期待与长大后的现实差距。

《她们》片长超过两小时，但节奏快速，就像乔一样急躁又充满活力。比起其他版本，本片更强调乔的独立性，而且不再那么着重成年本身，而是现实问题对穷女孩成年的影响。

对于弗洛伦斯·普格婚姻弗洛伦斯·普格与弗洛伦斯·普格钱弗洛伦斯·普格的关系，还有女性在社会里的位置，也用更幽默、尖锐的角度切入，更清楚明白地表述，感觉像把原着作者当年受限时代无法写得太明白的东西，更精准地描绘出来。

葛莉塔洁薇非常尊重原着，但不被原着绑架，而且可说在结尾将作者与她的故事主人翁乔巧妙揉合为同一人，甚至将露意莎梅奥尔柯特在日记写过的文字，借由乔之口说出来。原着里面乔的幸福结局，看似是恋爱结婚，但在《她们》里头，葛莉塔洁薇虽仍拍出乔与某位男性在弗洛伦斯·普格伞下弗洛伦斯·普格的经典场景，但她尊重作者本人当年根本不想让乔结婚的态度，让本片的爱情结局带有模糊空间，而乔真正的圆满幸福，来自于看见自己的作品印制成册，成为一位真正的作家。若要挑这种安排的缺点，那就是原着里后来与乔共结连理的德国教授，戏份与重要性大幅减少，因为这版的乔并不需要那位教授帮她思考她是谁。

到了电影最后在出版社的一幕，乔、奥尔科特、甚至包括编剧兼导演葛莉塔洁薇自己，都面对类似的情境。虽然背景年代是一百多年前，但《她们》里面的女性心境与处境，与现代女人也是非常有关联的，不会有时代隔阂。

但导演并不只关心乔，不是只有想成就事业的女孩值得颂赞。 《她们》歌咏所有人，希望她们都有自由选择的权利，但在那个男女极度不平等的时代，对任何女性，一切都不容易。例如大姐梅格选择结婚生子，看似是个乖巧的安全牌选择，但葛莉塔洁薇除了用对白强调梅格的梦虽与乔不同但一样重要以外，还特别强调这条路也不简单，梅格镇日劳碌、担心家用开销、也无法帮忙赚钱，她要的简单幸福，代价并不小。

《她们》在技术方面表现也相当出色，摄影、服装设计、场景设计、配乐都很突出，有几幕戏极富巧思，例如乔与劳里共舞时，他们甚至不在室内，而是其他人乖乖在室内跳着正式舞蹈，他俩在室外自由自在绕着跳，突显他们的年轻自由气息。

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