相声演员为何要穿大褂？师胜杰做出相关解释，合理但缺乏历史依据

相声在发展过程中形成了一套特有的体系范式，里面囊括的内容是很广泛的，并且还在不断的发展变化之中，此处就简述一下相声表演服饰的变化，剖析大褂所存在的历史源流。

穿着大褂表演也是有历史阶段性地，从相声产生到上世纪六七十年代之前，大褂陪伴着一辈辈的相声演员，经历着生活的苦难，感受着岁月的变迁。

在新思想的影响之下，也为了适应社会变化，穿着中山装、西装等进行表演也成为时代特征，本世纪初的相声回归，促成了大褂、西装同时存在的独特景观。

一些观众也不知受了什么影响，竟然出现了主流穿西装，非主流穿大褂的论调。且不去争议主流非主流的分别，用穿着来定义演员群体本身就太主观。

像是姜昆在春晚相声《专家指导》中，就用西服和大褂的混搭作为卖点之一，并说：“西服代表世界，大褂代表国家，兔年服装特点，混搭！”

可见，表演时所穿的衣服并不能代表什么，也不会有什么派系的区别。不妨简单的定义一下：说传统相声就穿大褂，说新相声就穿西服。如虎年春晚姜昆就穿大褂上台，皆因为说的是老相声！

停止瞎扯！穿什么衣服纯属是个人喜好，没必要上纲上线，将此作为利益斗争的工具。在很大程度上，穿着与接受度是挂钩的，这又怎么理解呢？

如果找出郭德纲穿西服和穿大褂表演的图片，会发现西服郭德纲远没有大褂郭德纲有味道；同理，岳云鹏孙越二位穿上西装，也显得有些不伦不类，再说孙胖子的西装可不好买……

总之，第一印象的重要性也就影响了穿着的选择，这与相声说的好坏一毛钱关系都没有，与属于什么派别一毛钱关系都没有。

回到正题之上，为什么相声演员穿大褂呢？在一次相声采访中，已故的著名相声表演艺术家师胜杰做过相关的阐释，并将其分为两大方面：

其一是大褂也代表了一定的社会地位，在当时的社会氛围之中，穿大褂代表着有一定的地位，有一定的文化，谁见过蹬三轮的穿过大褂？因此穿大褂也代表了对这门艺术的尊重！

其二就是相声的功课之一“学”的要求，演员没有行头，需要演员跳进跳出的模仿，穿上大褂之后比较形象，有利于相声演员的发挥与表演。

岳云鹏也曾在一档综艺节目上回答过这个问题：“穿着大褂表演是相声演员最体面的样子！”德云社以传统相声起家，并将大褂文化发展到极致。

师胜杰先生的解释固然有合理成分，但在一定程度上也脱离了时代特征，当然这一点可以理解，身为相声行业的从业者，不可能贬低其出生与泥沼之中不是。

首先说相声演员有身份地位这事儿就有待商榷，相声属于下九流之中的玩意儿，又怎么能与社会地位相挂钩呢？这蹬三轮的地位还要比说相声的高出几等。

再者大褂就是当时的流行服饰，所说的长袍马褂里面的长袍其实就是大褂，也可以说是简略版的长袍，相声是讨生活的工具，总不能和达官贵人的一样华贵。

在演员穿大褂，并且形成一种潮流之后，大褂也就成为了相声演员的一种表征。也有不少人做过尝试，就像是张杰尧老爷子穿着西服表演过，引来的却是相声界的群起而攻之。

以致后来，魏文亮等人率先改变，主动穿着西服上台表演。其实与当时穿大褂一般，都是流行服饰的影响使然。

以上……

师胜杰相声演员