《那些要我死的人》：母性反击

森林大火，匪徒入侵，在大自然的恐惧下，死亡如影随形，再搭配女主角汉娜的昔日阴影，更让《那些要我死的人》充满生理及心理的同步挣扎，挨得过去，才能成为笑谈的人生。

泰勒谢里丹的电影其实一向迷人，皆以大自然的辽阔荒野当作背景，人类在其中斗争，刀枪齐飞，展现低劣的争斗时，却也能窥见可贵的人性，看起来那么平凡，却才是可贵，其实《那些要我死的人》的片名如此直白，就已经清晰表明，要我死的，往往是人，不是残酷的大自然。

于此同时，泰勒谢里丹也表明他在《怒火边界》以降就擅长的女性刻画，从《怒火边界》的艾蜜莉布朗特、《极地追击》的伊丽莎白欧森，女人闯入这个充满雄性荷尔蒙的世界，她们看似天真，初生之犊的勇气却比这群男人更为坚强，《那些要我死的人》更透过女性、大地之母的意象，将泰勒谢里丹想表达的母性，到达了一个极致。        

那些要我死的人从此就从狭义的两个杀手，成为广义的粗鲁男人，他们攻击孕妇，他们高喊我恨透这个鬼地方，殊不知这个地方也不欢迎你。

《那些要我死的人》若单纯与泰勒谢里丹的前几部经典电影一如《怒火边界》系列、《赴汤蹈火》、《极地追击》，或多或少是会觉得有些不足，尤其是前两部电影精准结合大自然与人性之间的共生，《极地追击》片尾让杰瑞米雷纳与部落长老的对话，感叹白人与印第安人的历史争执，突然让这部电影拉抬到史诗隐喻的高层境界，相对之下《那些要我死的人》虽然节奏更精准，更娱乐，但在叙述陈义的质感上，较难与前两部经典相比。

该怎么说呢，也许是片长过短，故事较为简易，《那些要我死的人》的剧本逻辑上确有硬伤，诸如会计师带著儿子逃亡时，若不敢报警为何不通告媒体？要等濒死之际才央求儿子帮忙？杀手集团面对的可是会让众多政客、财团都会动摇的丑闻，为何只派两位杀手没钱增添人力？大火欲来，整座森林得折腾一夜才有人来协助，竟也只有汉娜一人面对？

这让电影显得倒是有些可惜了，全因编导是泰勒谢里丹，因为是这名才子，我们才能要求更多。另外，强柏恩瑟已经成为泰勒谢里丹的固定班底了，明明身材粗犷、满脸横肉，但在泰勒谢里丹的电影里就特别柔情，无论是编剧的《怒火边界》、执导的《极地追击》、《那些要我死的人》都是一样。然后全片表演最好的人是小指头艾登吉伦，他那种偏执又残酷的表演，迷人极了。

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